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Holzmodell entworfen haben könne.‘®) Der unruhige Charakter
des Reliefs, die gebrochenen Falten, die Füllung des Hinter-
grundes mit fliegenden und flatternden Bändern, der rücksichts-
lose Realismus im Antlitz, das nach einer Totenmaske model-
liert zu sein scheint, wiesen auf
Stoss hin. Abgesehen von der
hohen künstlerischen Qualität
dieses Grabmals aber lassen sich
noch einige äussere stilistische
Merkmale anführen, die ganz
sicher auf Veit Stoss führen
müssen. In den Rundfiguren
des Marienaltars musste trotz der
überraschend natürlichen Nach-
bildung der Köpfe und Hände
die steife gezwungene Stellung
bemängelt werden; wie auf ein-
mal erstarrt und leblos erscheinen
die meisten. Namentlich fällt bei
Johannes (Fig. 2) die steife, her-
ausfordernd stolze Haltung des
Kopfes auf, und ähnlich ist sie
übertrieben bei dem klagenden
Johannes unter dem Kreuze in St.
Sebald in Nürnberg. (Fig. 54.) Ge-
zwungener Stolz und zurückhal-
tendes Wesen drücken sich in den
harten Zügen des Antlitzes, dem
eingezogenen steifen Halse dieses
affektiert aufgerichteten Jüngers
aus. Ähnlich kehrt dies in der
Gestalt des Erzbischofs wieder,
ähnlich äussert sich das Gespreizte in der Armhaltung. Da jene
stolze Vornehmheit mit dem Charakter des Verstorbenen über-
einstimmt, so ist diese gelungene Charakterisierung zunächst
4) Sprawozdania komisvi do badania historvi sztuki w Polsce Tom. VL.
1898, p. 152.