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Weniger: wichtig und weniger bestimmt zu entscheiden ist es,
ob Dürer auch die Accidentien seines Madonnenmotivs dem Vor-
bild entnommen hat. Möglich ist es, jedenfalls passen sie alle in den
Kreis der paduanisch-venezianischen Kunst; das Stück Obst auf der
Brüstung kennt man ja seit Squarcione; ein ähnliches Buchgestell findet
sich etwa bei Antonellos Annunziata in der Akademie, und das kleine
Format des Engelchens mit dem Fliegenwedel wäre wenigstens nicht
unerhört: Crivellis schöne Madonna in Verona zeigt solche Engel
kleinen Formats (mit den Marterwerkzeugen) unmittelbar neben dem
größeren Christkind.*) Zudem, wenn man es dem Kindchen schon
bequem machen wollte, mit einem Kissen, so gehörte zu diesem
Komfort der Schutz gegen die Zanzaren in Venedig jedenfalls not-
wendiger hinzu als in Nürnberg.
Das Zimmer.
Also die Brüstung, das Kissen, das Kind, die Madonna sind in
ihren Hauptzügen dem bellinesken Vorbild entnommen, vielleicht
auch das Buch und der kleine Engel mit dem Fliegenwedel; ohne
freilich den rhythmischen Zusammenhang zu bewahren, den die
einzelnen Teile im Original gehabt haben werden. Den Hinter-
grund zu dieser venezianischen Gruppe bildet ein nordisches
Zimmer, Bellini und seine Nachfolger geben gewöhnlich einen
Vorhang hinter der Madonna, zu den Seiten Ausblick in die Land-
schaft. Dagegen ist der nürnbergischen Kunst des ausgehenden
Quattrocento das Zimmer als Hintergrund zu allen Szenen durchaus
geläufig (selbstverständlich, da man die meisten entsprechenden
Szenen im Zimmer zu sehen gewohnt war). Auch die besondere
Form, daß man nämlich durch ein oder zwei Fenster in die Land-
*) Auch dieser Zug stammt aus Padua: Mantegna gibt ja mit Vorliebe solche
Putten kleinen Formats, freilich nicht unmittelbar neben dem Christkind; auf dem
schönen Berliner Madonnenbild sind sie durch die trennende Rahmenleiste in eine
andere Sphäre gerückt. Weniger geschmackvoll etwa Schiavone in seiner Turiner
Madonna. In letzter Instanz mag auch dies Nebeneinander verschiedener Kinderformate
auf Donatello zurückgehen, der bekanntlich darin sehr weitherzig war (am stärksten
in dem schönen Bronzekapitäl der Prateser Außenkanzel).
