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Seife mit Wachs und giessen reichlich Wasser zu. Mit dieser Flüssigkeit wird die
abgeschliffene Wand mehrmals überstrichen und mit den erwärmten Eisen „gebügelt“,
bis Glanz entsteht; zum Schluss wird mit wollenen oder leinenen Lappen abpoliert.
Das sind ja beinahe dieselben Operationen wie bei der
Kausis! Der Stucco lustro, ein directer Nachkomme der so
gesuchten Technik der alten Griechen und Römer!
Meine Ansicht wurde mir kürzlich bestätigt. Durch Herrn Professor v. Lützow-
Wien erfuhr ich, dass der berühmte Erbauer des neuen Wiener Parlamentshauses,
Theophil Ritter von Hansen, bei diesem Bau Stuccoarbeiten durch den dort angesie-
delten Italiener Detoma ausführen liess, und dass sich dieser zur Ausführung von Figuren
und Ornamenten einer solchen Wachsmischung bedient haben muss. v. Hansen,
der bedeutende Kenner antiker Kunst, wäre immer der Ansicht gewesen, dass
die alten Malereien keine Fresken sind.und dass die Technik eher Ähnlichkeit mit dem
Stucco lustro haben dürfte. Mit Freude ersehe ich, dass meine Ansicht mit der
des berühmten Architekten übereinstimmt!
Im Gegensatze zur Malerei mit punischem Wachs, welches auf Wandflächen
30 eminente Dienste leistete, das zur Verwendung auf anderer Unterlage, wie Holz
oder .Vergoldung, aber noch eines weiteren Bindemittels (Ei oder Leim) bedarf,
steht die Verwendung des natürlichen Bienenwachses bei der Enkaustik.
Über diese Art der alten Technik war man bis jetzt noch mehr im unklaren
wie bei der Wandmalerei; aus den bekannten, nicht besonders klaren Textstellen
des Plinius etc, konnte man sich keinen rechten Begriff machen, und da überdies
Funde bis vor kurzer Zeit nicht vorhanden waren, so kam man von einer Hypothese
zur andern, indem man sich stets an etymologische Kombinationen festklammerte.
Glücklicherweise sind wir durch zwei Funde in die Lage versetzt, sicherere Anhalts-
punkte zur Rekonstruktion zu gewinnen. Es sind dies:
I. Der Gräberfund von St. Medard-des-Pres im Jahre 1847,
welcher ein vollständiges Malerwerkzeug zu Tage förderte und bis jetzt unrichtig
>der nicht mit allen Konsequenzen gedeutet wurde.
Il. Die Funde von El-Fayum in Oberägypten, unter dem Namen
Grafsche Porträtgallerie aus hellenistischer Zeit allgemein bekannt,
Ich will Sie zuerst mit dem ersten Fund näher bekannt machen und voraus-
schicken, dass ich die dort gefundenen Instrumente für enkaustische und nur für
diese Malweise geeignet halte, und dass sich mit Hilfe solcher Instrumente in
Verbindung mit den von Chevreul an dort gefundenen Farbresten chemisch nach-
gewiesenen Substanzen enkaustische Porträts. wie sie die Graf’schen Funde zeigen,
nachmachen lassen.
Die folgenden Details sind dem Buche von Fillon: „Description de la villa et
du tombeau d’une femme artiste Gallo-Romaine, de&couverts A St. Medard-d&s-Pres.
Fontenay 1849“ entnommen, und finden Sie die Abbildung der gefundenen Utensilien
in meinen Ihnen eben vorgelegten Beiträgen zur Entwickelungsgeschichte der
Maltechnik (Seite 36 und 37).
Hier der Fundbericht: In der einen Ecke des Grabes fand sich ein Sarg
mit einem Frauenskelett. Rings um diesen standen 80 Glasgefässe,
der Form und Grösse nach verschieden; in den meisten fanden sich Farbenreste.
In der anderen Ecke standen sechs grosse irdene Amphoren und einiges
anderes Thongeschirr. In der gegenüberliegenden Ecke Reste eines hölzernen
