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Kritische Anhänge.
Der historische und litterarische Sinn sträuben sich gleichmässig
segen den reichen Überguss einer einfachen Erzählung mit mannig-
fachen Einzelheiten, gegen den häufigen Einschub besonderer Unter-
suchungen in die Schilderung, wie sich ein Held entwickelt hat, oder
welche Strömungen ein Zeitalter beherrschen. Leicht wird der lebendige
Fluss der Erzählung unterbrochen, die Aufmerksamkeit von dem
Wesentlichen abgelenkt. Und doch sind solche Forschungen und
Betrachtungen, die sich auf Einzelwerke bezichen, unentbehrlich.
Auf ihnen baut sich das Gesamturteil auf, und wer den Künstler
nicht bei der Einzelarbeit beobachtet, gewinnt keinen rechten Ein-
Aruck von seiner künstlerischen Natur. Für den Forscher Dürers,
den Lehrer sind solche Studien die notwendige Voraussetzung;
mit ihnen beginnt er die wissenschaftliche Beschäftigung mit dem
Meister. Aber auch der einfache Dürerfreund, der gebildete Deutsche,
welcher den Grund der Lobpreisungen Dürers erfahren will, muss
einen klaren Einblick in die Arbeitsweise Dürers, eine genaue
Kenntnis des Kleinen und Einzelnen in seiner künstlerischen Thätig-
keit wünschen. Sie rundet das Bild des Meisters ab und macht es
‘arbiger.
Kunstwerke werden nicht improvisiert, sondern sind regelmässig
die Frucht reifer Erwägung und fleissiger Vorbereitungen. Auch
bei Dürer, der besonders dadurch mit der handwerksmässigen
Übung bricht. Wie schuf er seine Stiche, Schnitte und Gemälde?
Diese Frage fordert zuerst Lösung. Besitzen wir Skizzen, Ent-
würfe, Naturstudien, welche uns den von Dürer eingeschlagenen
Weg zeigen, ehe er an die endgültige Ausführung schritt? Ist
auch die Masse solcher Handzeichnungen nicht so gross wie bei
den italienischen Malern, so reicht doch die erhaltene Zahl hin, um
ans einen anschaulichen Begriff von seiner Thätigkeit zu verschaffen
und insbesondere den Wechsel in seinem Vorgehen beim Kom-
sonieren im Laufe der Jahre zu erklären.