LA CRONICA MUNDI 
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maître de Durer, ne peuvent être attribuées à une autre 
main que la sienne. Les figures se recommandent par une 
puissante expression d’ampleur et de gravité, leur simplicité 
grandiose accuse un idéal supérieur peut-être à celui des 
autres représentants de l’école nurembergeoise; les drape- 
ries, trop prodiguées et un peu lourdes d’aspect, sont dis- 
posées avec une certaine noblesse qui rehausse la dignité 
des personnages. 
Le succès du Schatzbehalter détermina sans doute l’entre- 
prise d’une publication de plus haute importance qui devait 
devenir célèbre sous le nom de Cronica Mundi. Deux patri- 
siens de Nuremberg, Sebald Schreyer et Sébastien Kammer- 
meister, conclurent, le 29 décembre de cette année 1491, avec 
Michel Wolgemut et son beau-fils Guillaume Pleydenwurff, un 
traité relatif à l’illustration d’un volumineux ouvrage, qui ne 
devait être rien moins que l’histoire du monde depuis la créa- 
tion jusqu’à la fin du xve siècle. La rédaction de cet immense 
travail fut confiée à un homme que ses études approfondies 
et son goût pour les choses de l’art semblaient désigner pour 
un si rude labeur. Hartmann Schedel occupait alors une des 
premières places dans ce cénacle d’humanistes qui siégeait au 
sein de la vieille cité impériale. Nous empruntons à 
M. Thausing (1) les quelques pages qu’il consacre au savant 
docteur : « Né à Nuremberg (1440) et mort également à 
Nuremberg (1514), après avoir enseigné les arts libéraux à 
Leipzig, il s’était rendu à Padoue en 1463 pour y apprendre 
la médecine. I] y séjourna précisément à l’époque où Andrea 
Mantegna, encouragé par ses savants amis de l’université, 
développait ce système dans lequel il combinait les principes 
(1) Albert Durer, sa vie et ses œuvres, traduction de M. Gustave Gruyer, 
pp. 147-149.