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keit am Denkmal scheint er noch ganz unter dessen Einflusse gestanden zu
haben. Er scheint es aber nicht lange beibehalten zu haben, denn auf
dem andern Relief: „Sebald macht einen Blinden sehend“ ringt er
sich, den Ton auf die anatomische Modellierung der Formen legend,
worauf ihn Barbari geführt hatte, in Anordnung und Behandlung zu
der einfachen Gewanddarstellung der antiken Auffassung durch. Die dicken
wollenen Gewänder seiner Zeit, die die Magdeburger Apostel noch
tragen, vertauschte er mit leicht fließender Gewandung aus einer Art
von feinem Linnen. Feine Falten legen sich in sanften Biegungen
an den anatomisch durchgebildeten Körper an. Davon hatte Krafft
und Stoß nicht das geringste. Im Gegensatze zu Krafft vermied
Vischer auch die malerische Überfüllung in den Reliefs und wandte
meist nur zwei Pläne an.
Die höchste Bewunderung am Sebaldusgrabe verdienen die Apostel,
die einzig in ihrer Art dastehen. Sie können als Vorläufer für Dürers
Apostel gelten. Von schlankem Aufban, in flüssigem Gewande, zeigen
diese wunderbaren Gestalten das Gepräge einer idealen Schönheit, die
auf italienische Einflüsse deutet. Mit ihr ist in staunenswerter Weise
vorzügliche Charakteristik in den Köpfen verbunden, und daneben sind,
man muß sagen in glücklichster Mischung mittelalterliche Elemente, die
sich in der starkgeschwungenen Körperhaltung nicht verleugnen, hinzu—
gefügt. Trotz einer scheinbaren statuarischen Ruhe verraten sie die
größte seelische Bewegung. Der eine ist im Lesen vertieft, ein andrer
denkt nach, einige, sich zugewendet, reden mit größtem Eifer von reli—
ziösen Dingen. Überall Handlung! In den Magdeburger Aposteln,
die als Vorstufe zu betrachten sind, fehlt sie noch.
Vorbilder der frühen Florentiner Kunst muß Peter Vischer zu
Gesicht bekommen haben, wahrscheinlich durch seinen Sohn Hermann.
Darauf deutet die Begegnung Christi mit den Frauen des Lazarus,
ein Epitaph der Frau Margarethe Tucher vom Jahre 1521 im Dome
zu Regensburg. Das architektonische Beiwerk, die mit frühen Renais—
sance-Ornamenten geschmückten Pilaster, die korinthisierenden Kapitäle,
darüber die Kämpferaufsätze und die gelungenen Versuche perspektivisch—
architektonischer Verkürzung im Relief, das ganz nach italienischem
Muster im „reélievo sciacciato“ d. h. im gequetschten (flachen) Relief
behandelt ist: das alles sind Anklänge an die in Florenz ihren Ur—
sprung nehmende Frührenaissance), deren unaussprechlicher Reiz etwas
) Trotzdem kommt in dem Rippengewölbe noch einmal die Gotik zum Vor—⸗
schein. Der architektonische Hintergrund erinnert an Bramante.