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sehr lebendigen, sprechenden Eindruck, sicher einen leben-
digeren als im Gemälde, und stellt der Gestaltungskraft des
jungen Pencz ein gutes Zeugnis aus.
Die Erlanger Zeichnung muss uns bei der Erforschung
der Entstehungsgeschichte der Nürnberger Rathausgemälde
ganz besonders deshalb sehr willkommen sein, da diese selbst
nur in ganz beschränktem Masse, nur mit der grössten Vor-
sicht zur Untersuchung herangezogen werden können. Es ist
bekannt, dass sie, nachdem sie bereits durch die Zeit aufs
schlimmste entstellt waren, mehrere Uebermalungen
erfahren haben, 1613 durch die Barockmaler Paul
Juvenell, Georg Gärtner, Jobst Harrich und
Gabriel Weyer und ihre Gehülfen !), 1824 und 26 durch
Pereira und Rorich%®. Vom ursprünglichen Charakter
der Malereien ist nach solchen Schicksalen naturgemäss nicht
viel übrig geblieben.
Der Darstellung der Gerichtsscene‘®) ist es anscheinend
besonders schlimm ergangen. Abgesehen von der Veritas,
zwingt im Grunde keine ihrer Figuren dazu, ihre Entstehung
in der ersten Hälfte des 16. Jahrhunderts zu suchen, während
die Gestalten des benachbarten Triumphwagens noch deutlich
ihre Abstammung von Dürer verraten. Indessen schwerlich
ist der verschiedene Eindruck, den gegenwärtig die beiden
Bilder machen, lediglich eine Frucht der Restaurationen, Es
hat allen Anschein, als ob die Gerichtsscene nie den Dürerschen
Stil in ähnlicher Strenge und Schärfe gezeigt habe, wie der
Triumphwagen; sie könnte sich von Anfang an in der ganzen
Formenbildung , wenn auch nur wenig, SO doch deutlich von
diesem unterschieden haben. Es ist kaum glaublich, dass ge-
wisse Figuren im Gemälde jemals den strengen markigen
Charakter besassen, den sie in Form wie Ausdruck in Dürers
Entwurf in der Albertina haben.
Freilich darf man nicht ausser acht lassen, dass bereits
1) Mummenbhoff a. a. O0. 116—21.,
2) Derselbe a. a. O0. 201—2,
3) Abbgn. auf Walters Radierung, bei Mummenhoff u, im Jhrb, d, pr.
Ks. VII, 95.
