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Siebzehntes Kapitel.
Monat auf Monat verging, der ganze Sommer verstrich,
und das Gemälde wollte nimmer fertig werden. Je weiter der
Meister kam, desto mehr begriff er den Umfang der Aufgabe,
die er sich gestellt. Dazu kamen neuerdings anderweitige Auf—
träge, welche er nicht abweisen durfte und ihm zugleich Lohn
abwarfen.
Endlich, am 29. September, hieß es in der Stadt: „Mei—
ster Dürer hat den letzten Pinselstrich gethan, das Rosenkranz—
fest (so nannte man kürzlich das Bild) ist fertig.“
Nun war das ein Strömen und Drängen nach des deut—
schen Malers Werkstatt an der Rialtobrücke, alles, was die
Kunst liebte, war auf den Beinen, um den lang erhofften An—
blick zu genießen. Die ganze Künstlerschaft war versammelt, auch
der Adel, ja sogar das weltliche und das geistliche Oberhaupt
von Venedig erschienen, der Doge und der Patriarch, beide feine
Kunstkenner.
Die Versammelten waren zuerst stumm, man war über—
wältigt von dem empfangenen Eindruck, dann aber brach der
Lobpreis aus wie ein Sturm, daß dem Meister Hören und
Sehen vergehen wollte.
Und das Werk verdiente den Ruhm im vollsten Maß: es
war ein Meisterstück geworden.“)
Mitten in einer heitern Landschaft sitz einem Thron
die heilige Jungfrau in goldigem Haarg'lock und blauem Ge—
wand, auf ihrem Schoße sitzt das Christuskind, über ihr halten
wei fliegende Engel eine goldene Krone. Zur Rechten des Thro⸗
nes steht der heilige Dominikus, der Begründer des Rosenkranz—
) Gegen eine ungeheure Summe erkaufte später Kaiser Rudolf II.
das Gemälde und ließ es, um es vor Beschädigungen zu bewahren, durch
bier starke Männer auf den Schultern von Venedig nach Prag tragen.