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17. Jahrhunderts ohne Analogie sein würde, und sprächen
nicht einige alte litterarische Zeugnisse sehr nachdrücklich
lagegen.
Zunächst ist hier eine bisher unbeachtet gebliebene Stelle
in Sandrarts Teutscher Academie zu berücksichtigen,
Es heisst daselbst in der Hauptstelle über Penecz 1): „Sowol
in Mahlen | als Zeichnen | hat er unter seinem eignen Namen
sehr herrliche Werke in Kupfer herfür gegeben | worvon
die Original-Gemählde theils in Nürnberg im
Rahthaus | theils in dem Churfürstlichen Palast
zu Landshut in grosser Anzahl und wehrt zu
sehen seyn.“ Was kann Sandrart mit diesen Original-Ge-
mälden zu Penecz’ Stichen im Nürnberger Rathaus weiter ge-
meint haben, als die geschilderten Rundbilder der Südwand
des Saales! Tafelbilder mit Darstellungen zu oder nach
Stichen von Pencz haben allem Anschein nach nie im Rathaus
existiert, in den alten Beschreibungen seines Kunstbesitzes 2)
werden solche nirgends genannt. Auch ist meines Wissens
nicht ein einziges Tafelbild, das eine Stichcomposition unsers
Künstlers zur Grundlage hätte, auf uns gekommen. Unter den
Bildern der Residenz in Landshut hat Sandrart kaum etwas
anderes verstehen können, als Wandgemälde: jenes Kleinod
süddeutscher Renaissancearchitektur war, soviel wir wissen
und soviel jetzt noch zu erkennen ist, von jeher vorwiegend
mit Wandmalereien decoriert. So weist also alles darauf hin,
dass Sandrart in der mitgeteilten Stelle die Bilder der Süd:
wand des Rathaussaales im Sinne gehabt hat. Sein Ausdruck
„Orginal-Gemälde“ lässt keinen Zweifel, dass er jenen Bildern
lie Priorität einräumte und die Stiche als ihre Reproductionen
ansah. Ich glaube seiner Ueberlieferung muss in diesem Falle
ziemliches Gewicht beigemessen werden, nicht etwa weil er nur
ıngefähr sechzig Jahre nach der Saalrestauration von 1613
seine „Academie“ veröffentlichte, vielmehr in Anbetracht
l) I. Bd. II. Teil p. 233.
2) Eine Zusammenstellung derselben findet sich unter Nr. 2 des Ver-
zeichnisses IVa) (p. 87).
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