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man gern zu Hans Sachsens Stücken. Unbedingt ist das der 
größte Triumpf, den unser Altmeister feiern konnte; durch 
nichts konnte er seine wahrhafte „poetische Sendung“ besser 
beweisen, als durch diese Jugendfrische seiner Werke, die nach 
vierhundert Jahren noch nichts eingebüßt haben von ihrer 
einstigen Wucht zu wirken. Sogar als „Librettist“ musste der 
Alte noch herhalten: sein Fastnachtspiel „Der todt man“ ist 
in der Vertonung von Josef Forster wieder zu neuem Leben 
erwacht. Das Stück wurde in der wiener Hofoper in den 
letzten Jahren wiederholt aufgeführt.!) 
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2. 
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Es wäre noch ein Abschnitt über „Hans Sachs-Bild- 
nisse“ beizufügen, denn „unter: die Kennzeichen der Hoch- 
achtung“ sagt Ranisch a. a. O0. im sechsten Hauptstück: von 
Hanns Sachsens Abbildungen nebst den Aufschriften und 
Künstlern — „unter die Kennzeichen der Hochachtung, welche 
man für seine Person bezeigte, rechne ich insonderheit, dass 
berühmte Maler seiner Vaterstadt sich mit seiner Abbildung 
beschäftigten, welche gar oft bald in Holzschnitten, bald in 
Kupferstichen, teils einzeln, teils in ganzen Büchern heraus- 
gekommen, ja auf die späte Nachwelt erhalten worden ist.“ 
In der Tat, eine Abhandlung über „Hans Sachs im Andenken 
der Nachwelt“ wäre unvollständig, wenn dieses Kapitel fehlte. 
Da nun aber Eichler a. a. 0. S. 27—30 bereits das Nötige über 
diese Hans Sachs-Bildnisse bringt, sei es mir gestattet, hier 
nur diese Hinweisung hinzusetzen. Als Beispiel aus der neueren 
Zeit mag erwähnt werden, dass auch Wilhelm Kaulbach 
(1804—74) in seinem Gemälde „Die Reformation“ Hans Sachs 
verewigt hat. 
ı) Eichler a. a. 0. 5. 228