Albrecht Dürer als Buch- und Kunsthändler

Boehn, Max von

Bibliografische Daten

Monografie

Persistenter Identifier:: 06856733

URN:: urn:nbn:de:bvb:75-20221128095858

Titel:: Albrecht Dürer als Buch- und Kunsthändler

Signatur:: Amb. 8. 1627

Autor:: Boehn, Max von

Erscheinungsort:: München

Herausgeber:: [s.n.]

Dokumenttyp:: Monografie

Sammlung:: Norica

Erscheinungsjahr:: 1905

Umfang:: 32 S.

Copyright:: Stadtbibliothek im Bildungscampus Nürnberg

Sprache:: Deutsch

Anmerkung:: Bedeutend verm. und teilw. völlig umgearb. Wiederabdr. eines Artikels, welcher am 15. und 16. Oktober 1902 unter dem Pseudonym Fritz Treufreund im Börsenblatt für den deutschen Buchhandel erschien; In 50 Exemplaren als Manuskript gedruckt; In Fraktur

Kapitel

Titel:: [Text]

Dokumenttyp:: Monografie

Strukturtyp:: Kapitel

Sammlung:: Norica

— 30 Luca Pacioli zurück, der seinerseits durch Levnardo daVinci ange— regt war; sie sind fast identisch mit den Kapitalien Felice Feli— riani's, des Freundes Mantegna's. Wahrscheinlich ist Dürer mit den Theorien beider in Venedig bekannt geworden, dem Ort, von dem die Reform der lateinischen Schrift ausging; wir brauchen nur an den Franzosen Nikolaus Jenson zu denken, der hier zuerst eine schöne römische Schrift verwendete, oder an Aldus, den berühmten venetianischen Verleger und Drucker, dessen elegante Kursivlettern von Francesco Francia gezeichnet worden sein sollen. Gotische reichverschnörkelte und doch leicht lesbare Zierschriften, ähnlich denen der Schedel'schen Chronik⸗Ausgaben, hat Dürer z. B. für die Titel der drei Ausgaben der Offenbarung und das Marienleben gezeichnet. Auch die kleine Passion sollte ursprünglich einen Ziertitel erhalten, ein Probedruck desselben ist im Britich museum, derselbe ist aber dann von ihm verworfen und durch einen typo⸗ zraphischen ersetzt worden. Für die Mehrzahl seiner eigenen Publikationen hat er sich der gotischen Typen bedient, nur für die Veröffentlichungen des Jahres 1511, die beiden Passionen und das Marienleben sind römische Charaktere zewählt worden. Einen Einfluß auf die Druckschrift haben Dürers Be— trebungen nicht gehabt, obwohl es ihm schon zu seiner Zeit aicht an Anerkennung gerade dieser Seite seiner Tätigkeit zefehlt hat. Juan de NYciar, welcher in Zaragoza lebte, henutzte Dürers Regeln zur Gewinnung einer Schrift bereits in seiner Arte subtilissima por la qual se ensedia a escreuir perfectamente, deren Ausgaben von 1548 an sich zahlreich 'olgen. Dieses Werk ist das erste spanische Buch über Schreibkunst und dem Infanten Philipp (II.) gewidmet. Die Holzschnitte desselben rühren von Jean de Vingles her und kopieren u. a. auch Holbeins Totentanz-Alphabet, dadurch das erste Erscheinen des „Totentanzes“ in Spanien inau—

Zugriffsbeschränkung

Nutzungslizenz

fullscreen: Albrecht Dürer als Buch- und Kunsthändler

Monografie

Kapitel

Inhalt

Zitieren und Nachnutzen

Monografie

Kapitel

Bild

Bildfragment

Zitierlinks

Zitierempfehlung