Gelangiweifen der Meifterlieder, 
ur wenige der älteren HandjeHriftlichen Sammlungen von MNeijter- 
jeder geben außer den Liedertexten Die dazıt gehörenden Gejangweijen 
an Noten. Die reichte Sammlung der Art ijt wohl die von Adam 
Bufcmann, dem Schüler des Hans Cachs. Seine Liederfanmlung, 
die ich in der Stadtbibliothek in Breslau befindet, wo er zufeßt längere 
Zeit gelebt Hat, ft ein fehr ftarfer Foliant, in welchem für Jämtliche 
von ihm gefammelten „Cöne”, d.h. Liederformen anderer Meijter, wie 
auch für feine eigenen, Die Sefangnoten beigefügt find. Nächztdem it 
Georg Hagers Sammlung (Dresdener Königl. MBibliothel) von Wert, 
obwohl diefelbe erft um 1600 vollendet wurde und deshalb auch fehr 
sahfreiche Töne Neuerer enthält. Bon den 268 verfchiedenen Tönen, 
die er mitteilt, find von mehr al8 100 auch die Sejangnoten aufgezeichnet. 
Wenn fchon bei Pujchmann und bei Hager in den Notenbezeichnumgen 
bet vielen „Tönen“ andere Lesarten vorkommen, fo find bei denjenigen 
Tönen, die Bujchmann von Hans Sachs wiedergiebt, die Abweichungen 
von den ums durch Hanz Sachs jelber überlieferten neun Tönen am 
größten. Doch beziehen fich Ddiefe Abweichungen nur auf die Gejang- 
moten, nicht aber auf den Bersbau der ganzen Strophe, der jchon als 
JBorbild für die fpäteren Dichter genau derfelbe bleiben mußte. 
Über die Art der NMotenjchrift ift im Texte des 9. Kapitel8 fchon 
das wejentliche gejagt worden. Die viereckigen Noten, die Hans Sachs 
noch durchgängig gebrauchte, findet man in feinem nachftehend facjinıilierten 
„furzen Ton“, während in unjeren Mitteilungen feiner anderen Zöne 
diefe vierecfigen Noten in die fpäter gebräuchlicher gewordenen Durch- 
brochenen runden übertragen worden find. Außer den in unjerer Heutigen 
Notenfchrift als ganze und halbe Gezeichneten Noten kommen auch 
auweiten noch die viel Älteren fchwarzen Ioten vor. Auch die alte