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ehrliche und eifrige Hingabe der Ältern zur Anschauung gebracht. 
Aber dieser Blätter sind nur wenige und es stehen ihm mehrere 
minder gelungene (Madonnenstiche) gegenüber. Es verdient noch 
Erwähnung, dass Dürer gerade jetzt Zeit fand, für seine Freunde 
Wappenbilder zu zeichnen und Bücherzeichen zu entwerfen, als ob 
er nach angreifender, die Kräfte verzehrender Arbeit nun im leichten 
Spiele sich erholen wollte. Wir gehen gewiss nicht in der Annahme 
irre, dass ihn die theoretischen Studien zumeist in Anspruch 
nahmen und eine grössere künstlerische Thätigkeit zurückdrängten 
und dass die vom Kaiser gestellten Aufgaben seine freie Musse 
dauernd einschränkten. Mit den Arbeiten im Dienste des Kaisers 
hängt auch das einzige wichtige Ereignis in seinem äusseren Leben 
in dieser Zeit zusammen: die Reise nach Augsburg 1518. Es galt, 
mit dem Kaiser, welcher zum Reichstage in Augsburg weilte, per- 
sönlich die Kunstpläne endgültig festzustellen. Gemeinschaftlich 
mit den Nürnberger Abgesandten, seinen Freunden Kaspar Nützel 
und Lazarus Spengler, begab sich Dürer im Sommer 1518 auf die 
Fahrt. Fröhliche Tage verlebte er in der von italienischen Sitten 
stärker als Nürnberg angehauchten schwäbischen Hauptstadt. Er 
gewann das Vertrauen des Kaisers, und stand mit ihm, wie einzelne 
Anekdoten andeuten, in freundlich ungezwungenem Verkehr. An- 
derseits eroberte sich Kaiser Max das Herz des Künstlers, der 
ihm von nun an die höchste Verehrung weihte, ihn als „den teu: 
ersten Fürsten“ pries. Auch seine künstlerische Thätigkeit ruhte 
nicht vollständig. „Hoch oben auf der Pfalz in seinem kleinen 
Stübchen“ konterfeite er den Kaiser rasch und flüchtig, aber überaus 
lebenswahr mit der Kohle. Nach dieser in der Albertina bewahrten 
Zeichnung führte er das gemalte Porträt des Kaisers (in der kaiser 
lichen Galerie in Wien) und zwei grosse Holzschnitte aus, weiche 
aber an Frische und ‚Unmittelbarkeit der Auffassung gegen die 
Zeichnung weit zurückstehen. Der Kardinal und Kurfürst Albrecht 
von Brandenburg sass ihm gleichfalls zum Bilde (Albertina), die 
sorgsam gearbeitete Federzeichnung diente dann dem berühmten 
Kupferstiche (B. 102) zur Grundlage. Nach jeder Richtung durfte 
Dürer auf die Augsburger Reise befriedigt zurückblicken. Denn 
auch seine äussere Lage schien sich besser zu gestalten. Er em- 
pfing vom Kaiser als Lohn für seine Arbeiten 200 Rheinische 
Gulden für das nächste Jahr aus der Nürnberger Stadtsteuer zu- 
gesichert. Leider starb aber. Kaiser Maximilian schon im Januar 
des nächsten Jahres. ehe ihm die Summe ausbezahlt wurde. Er